... как вам кажется.
Немного красивых фотографий моего родного города.

и ещё

@темы: творчество, Россия-матушка, фотография, православное, город любимого Петра, воспоминалки, жизнь как жизнь

Я прошел тест на знание русского языка и узнал, насколько хорошо я им владею. Вам тоже стоит попробовать!

Ответьте на вопросы и узнайте, насколько хорошо вы владеете русским языком.

@темы: тест, grammar nazi, жизнь как жизнь

@темы: кино, криминалистика, чокнутая чухонка, Бедлам и Пряжка, Следствие по телу, размышлялки, юридическое бла-бла-бла

В нижнем ящике трюмо у моей бабушки лежит такой вот знак:

Он потемнел от времени, но я знаю, что когда-то им была награждена моя прабабушка Анастасия. За то, что вырастила семь замечательных дочерей и двух сыновей. Недавно я заинтересовалась историей знаков и орденов, которыми в СССР награждали за материнство, и случайно вышла на статьи о двух женщинах, награждённых орденом "Мать-героиня".
читать дальшеПервую женщину звали Нинель Овечкина. Вот её огромная, казалось бы счастливая семья:

Овечкина жила в Иркутске, была матерью одиннадцати детей, семь из которых входили в состав семейного эстрадного ансамбля и, наверное, о ней бы сейчас никто и не помнил, не соверши она однажды, 8 марта 1988 года, поступок, благодаря которому она навсегда вошла в историю. Но войти в историю, как известно, можно по-разному. Например, как Герострат. Но Герострат уничтожил храм, шедевр архитектуры, а Нинель Овечкина стала причиной гибели восьми человек, четверо из которых были её детьми.
8 марта 1988 года семья Овечкиных вылетела из Иркутска на самолёте Ту-154, выполнявшем рейс по маршруту Иркутск — Курган — Ленинград. Надо сказать, что к 1988 году захваты самолётов уже случались, но всё же были большей редкостью, чем сейчас. В аэропорту пассажиры проходили простой поверхносный осмотр, а уж к любимцам иркутской публики никто приставать не стал. Они беспрепятственно прошли на борт, пронеся в ручной клади два ружейных обреза, 100 патронов и самодельные взрывные устройства.
Когда до конца полёта оставалось около получаса, Овечкины потребовали изменить курс и лететь в Лондон, угрожая обрезами. Властями и созданным впопыхах "экстренным штабом" было принято решение ни при каких условиях не выпускать Овечкиных за границу. Когда они согласились на дозаправку самолёта в Финляндии, на самом деле самолёт посадили на военном аэродроме под Выборгом. Всё было сделано настолько непрофессионально, что один из братьев заметил советского офицера, бегущего к самолёту и на пути срывающего кокарду и погоны. Дмитрий Овечкин застрелил бортпроводницу Тамару Жаркую, совместно с братьями попытался выломать дверь кабины пилотов. По воспоминаниям участника событий, майора милиции И. Власова, на переговоры Овечкины не шли в принципе, на предложение отпустить хотя бы женщин и детей последовал категорический отказ: «никаких условий!».
Штурм самолёта был осуществлён сотрудниками милиции в то время, как профессиональная группа захвата "Альфа" (уже созданная к тому времени) ещё только летела на вертолёте к месту будущей трагедии. Когда стало ясно, что побег из СССР не удался, Василий застрелил Нинель Овечкину по её требованию, после чего старшие братья попытались совершить самоубийство, взорвав бомбу. Однако взрыв получился направленным и не принёс желаемого результата, после чего Василий, Олег, Дмитрий и Александр по очереди застрелились из одного обреза. В результате пожара, начавшегося от взрыва, самолёт полностью сгорел. Если бы не подоспевшая к этому моменту "Альфа", многие погибли бы в результате пожара и взрыва - на военном аэродроме не было аварийных трапов, и люди, прыгая на взлётную полосу, серьёзно травмировались.
В общей сложности, погибли 9 человек: пять террористов (Нинель Овечкина и четверо её старших сыновей), бортпроводница и трое пассажиров (пассажиры были застрелены в результате неудачно проведенного захвата); ранения и травмы получили 19 человек (двое Овечкиных, два сотрудника милиции и 15 пассажиров).
Другую женщину, награждённую орденом "Мать-героиня", звали Епистиния Фёдоровна Степанова.

У Епистинии Фёдоровны было девять сыновей, но к концу жизни рядом с ней оказалась одна дочь. Почему? Неужели она воспитала плохих сыновей? Нет. Случилось так, что все её девять сыновей погибли в войнах, защищая свою Родину...
Степанов, Александр Михайлович (1901—1918) — расстрелян белогвардейцами в отместку за помощь семьёй Степановых Красной Армии;
Степанов, Николай Михайлович (1903—1963) — вернулся с Великой Отечественной войны инвалидом, умер от ран;
Степанов, Василий Михайлович (1908—1943) — погиб на фронтах Великой Отечественной войны. Похоронен в братской могиле в селе Сурско-Михайловка на Днепропетровщине;
Степанов, Филипп Михайлович (1910—1945) — умер в лагере Форелькруз под Падерборном;
Степанов, Фёдор Михайлович (1912—1939) — проявив героизм и мужество, погиб в боях с японцами у реки Халхин-Гол;
Степанов, Иван Михайлович (1915—1943) — погиб на фронтах Великой Отечественной войны. Похоронен в братской могиле в деревне Драчково Смолевичского района Минской области;
Степанов, Илья Михайлович (1917—1943) — погиб 14 июля 1943 года в битве на Kyрской дуге, захоронен в братской могиле в селе Афонасове Калужской области;
Степанов, Павел Михайлович (1919—1941) — погиб на фронтах Великой Отечественной войны;
Степанов, Александр Михайлович (1923—1943) — погиб на фронтах Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза (посмертно)
Знаете, у меня только один вопрос: почему фильм с таким тёплым, замечательным названием "Мама" снят на основе истории Нинель Овечкиной, а не Епистинии Фёдоровой?

@темы: кино, Cherchez la femme, Россия-матушка, размышлялки, от героев былых времён..., преступления прошлого и настоящего, Великая Отечественная война

@темы: творчество, Россия-матушка, фотография, чокнутая чухонка, Бедлам и Пряжка, фак юр, юридическое бла-бла-бла, жизнь как жизнь

Всё-таки удивительная вещь - старые дневники. Достаёшь с полки тетрадку, дуешь на неё, чтобы слетела пыль, и открываешь. Много страниц, исписанных неровным, торопливым, неуверенным почерком. Высокопарные фразы, смешные обороты и стихи. Сквозь страницы буквально рвётся одиночество.
Тогда я писала всё, что видела.
Вот, например, выглянула в окно и заметила мальчишку в сияющих, как спелые яблоки, красных резиновых сапогах. Он стоял посреди лужи и смеялся, не обращая внимания на грозные окрики матери.

Посреди двора синеет лужа,
Будто небо прыгнуло в неё.
Там стоит - уже слегка простужен -
Непоседа, горюшко моё.
Улыбаясь воробьиным братьям,
Он идёт. Ему известен путь.
Мне же вдруг так захотелось стать им,
Чтобы детство навсегда вернуть,
Чтоб стоять и лужам строить рожи,
Чтоб не знать о горе ничего.
И смешные воробьи, быть может,
Приняли б меня за своего.

А вот это тоже ничего - написано после подготовительных курсов, в маленькой забегаловке на Косой линии.
Васильевский. Кафе. Три столика,
и этот надо б протереть.
Я, с нетерпеньем алкоголика,
тебя пытаюсь разглядеть.
Приветствуешь - у нас так принято -
Нарочно голос огрубя.
В твоём простом, коротком имени
Я остро чувствую тебя.
Твой взгляд до страшного пронзителен -
Меня читаешь, не любя.
А я молчу. Смотрю просительно
Не на тебя, а сквозь тебя.
Прокручивая жизнь, как ролики,
Мы всё припомним без прикрас.
И только здесь, в кафе, три столика
Ждут тех, кто счастлив, а не нас.

Мне нравится перечитывать старые стихи. Это как музыка, запахи - вспоминаешь всё и сразу. Как будто переносишься туда.

@темы: творчество, чокнутая чухонка, Бедлам и Пряжка, внезапная эта ностальгия, воспоминалки

Потрясающий остров на Ладожском озере - дивный остров Валаам

+много

@темы: Россия-матушка, фотография, православное, чокнутая чухонка, Бедлам и Пряжка, воспоминалки, жизнь как жизнь

Сегодня Белле Ахатовне Ахмадуллиной исполнилось бы 75 лет.


По улице моей который год
звучат шаги - мои друзья уходят.
Друзей моих медлительный уход
той темноте за окнами угоден.

Запущены моих друзей дела,
нет в их домах ни музыки, ни пенья,
и лишь, как прежде, девочки Дега
голубенькие оправляют перья.

Ну что ж, ну что ж, да не разбудит страх
вас, беззащитных, среди этой ночи.
К предательству таинственная страсть,
друзья мои, туманит ваши очи.

О одиночество, как твой характер крут!
Посверкивая циркулем железным,
как холодно ты замыкаешь круг,
не внемля увереньям бесполезным.

Так призови меня и награди!
Твой баловень, обласканный тобою,
утешусь, прислонясь к твоей груди,
умоюсь твоей стужей голубою.

Дай стать на цыпочки в твоем лесу,
на том конце замедленного жеста
найти листву, и поднести к лицу,
и ощутить сиротство, как блаженство.

Даруй мне тишь твоих библиотек,
твоих концертов строгие мотивы,
и - мудрая - я позабуду тех,
кто умерли или доселе живы.

И я познаю мудрость и печаль,
свой тайный смысл доверят мне предметы.
Природа, прислонясь к моим плечам,
объявит свои детские секреты.

И вот тогда - из слез, из темноты,
из бедного невежества былого
друзей моих прекрасные черты
появятся и растворятся снова.


ещё стихи
АВГУСТ
Так щедро август звезды расточал.
Он так бездумно приступал к владенью,
и обращались лица ростовчан
и всех южан - навстречу их паденью.

Я добрую благодарю судьбу.
Так падали мне на плечи созвездья,
как падают в заброшенном саду
сирени неопрятные соцветья.

Подолгу наблюдали мы закат,
соседей наших клавиши сердили,
к старинному роялю музыкант
склонял свои печальные седины.

Мы были звуки музыки одной.
О, можно было инструмент расстроить,
но твоего созвучия со мной
нельзя было нарушить и расторгнуть.

В ту осень так горели маяки,
так недалеко звезды пролегали,
бульварами шагали моряки,
и девушки в косынках пробегали.

Все то же там паденье звезд и зной,
все так же побережье неизменно.
Лишь выпали из музыки одной
две ноты, взятые одновременно.


Моё любимое, знаю наизусть:
«О, мой застенчивый герой...»

О, мой застенчивый герой,
ты ловко избежал позора.
Как долго я играла роль,
не опираясь на партнера!

К проклятой помощи твоей
я не прибегнула ни разу.
Среди кулис, среди теней
ты спасся, незаметный глазу.

Но в этом сраме и бреду
я шла пред публикой жестокой -
все на беду, все на виду,
все в этой роли одинокой.

О, как ты гоготал, партер!
Ты не прощал мне очевидность
бесстыжую моих потерь,
моей улыбки безобидность.

И жадно шли твои стада
напиться из моей печали.
Одна, одна - среди стыда
стою с упавшими плечами.

Но опрометчивой толпе
герой действительный не виден.
Герой, как боязно тебе!
Не бойся, я тебя не выдам.

Вся наша роль - моя лишь роль.
Я проиграла в ней жестоко.
Вся наша боль - моя лишь боль.
Но сколько боли. Сколько. Сколько.

@темы: литературное

МОНЕ Клод Оскар (1840-1926) - выдающийся французский живописец, глава отечественного импрессионизма.

БИОГРАФИЯК.Моне начал свою творческую деятельность еще в юном возрасте с написания смешных карикатур, которые он выставлял в витрине гаврского окантовщика, а первые уроки живописи получил у пейзажиста Э.Будена, скитаясь с ним по побережью и постигая приемы работы на открытом воздухе.
Вопреки желанию родителей, которые хотели, чтобы он поступил в парижскую Школу изящных искусств, молодой К.Моне, оказавшись в столице, с головой уходит в богемную жизнь и завязывает многочисленные знакомства в артистической среде. Лишенный материальной поддержки родных, он вынужден идти в армию, но и после возвращения из Алжира, где проходила его нелегкая служба, он не изменил свой образ жизни. В Париже он знакомится с И.Ионкиндом, который увлек его работой над натурными этюдами. По настоянию родителей К.Моне некоторое время работает у Тульмуша, а затем в мастерской популярного в то время Ш.Глейра, но формирование его творческого метода происходит все-таки не в студии, а в совместной работе на природе с близкими ему по духу художниками. Это в первую очередь О.Ренуар, Ф.Базиль, А.Сислей, которые, вдохновленные примером Э.Мане, искали свой путь от условного совершенства официально признанного искусства к правде жизни.
Чтобы передать световоздушную среду, надо было не только выйти на природу, но и по-новому увидеть предметы, отказавшись от тех правил, которым учили при работе в мастерских, и полностью довериться своему зрению. "Забыть" такие основополагающие принципы академической живописи, как рисунок и постепенный переход от света к тени, К.Моне составляет и фигуры, и пейзаж из обобщенных световых пятен, оттенки и цвет которых зависят только от освещения, нет четких контуров предметов: они как бы смазаны легким движением воздуха. Ощущение движения воздуха усиливается и самой фактурой картины: она перестает быть гладкой, а состоит из отдельных пятен-мазков.
Моне впитывает в себя новые веяния и как бы предвосхищает своим творчеством работы художников конца XIX - начала XX вв. Он по-другому начинает относиться к цвету, меняются сюжеты его картин. Теперь основное внимание художника сосредоточено на выразительности цветовой гаммы мазка в отрыве от его предметной соотнесенности, усиливается стремление к декоративности, которое вылилось в итоге в создание картин-панно.
Долго не могла выбрать картины, они все одинаково хороши, мне кажется:

Бульвар Капуцинок
дальше-больше

Водяные лилии (облака)

Вокзал Сен-Лазар

Впечатление: восход солнца

Жан Моне на своей лошади-трёхколёсном велосипеде

Камилла и Жан Моне в саду

Корабли на Сене в Руане

Маки в Аржантейе

Мельницы в Заандеме

Сена в Аньере
Пример экспериментов Моне с освещением:

Сирень в солнечный день

Сирень в пасмурный день

Скамейка

Стога. Конец лета

Темза у Вестминстера

Чтица

@темы: живопись

Мане Эдуар (Manet Eduar) (1832-1883), французский живописец.
БИОГРАФИЯ Учился в парижской Школе изящных искусств у Т.Кутюра (1850-1856). Эдуар Мане работал преимущественно в Париже, посетил Бразилию (1848-1850), Германию, Испанию (1865), Великобританию (конец 1860-х годов), Голландию (1872). Значительное влияние на становление Мане как художника оказало творчество Джорджоне, Тициана, Хальса, Веласкеса, Гойи, Делакруа. В работах конца 1850-х - начала 1860-х годов, составивших галерею остро переданных человеческих типов и характеров, Мане сочетал жизненную достоверность образа с романтизацией внешнего облика модели (“Лола из Валенсии”, 1862, Музей д'Орсэ, Париж). Используя и переосмысляя сюжеты и мотивы живописи старых мастеров, Мане стремился наполнить их актуальным содержанием, полемически, иногда эпатирующим образом внести в известные классические композиции изображение современного человека (“Завтрак на траве”, “Олимпия” - оба 1863, Музей д'Орсэ). В 1860-е годы Эдуар Мане обращался к темам современной истории (“Казнь императора Максимилиана”, 1867, Кунстхалле, Мангейм), но проникновенное внимание Мане к современности проявлялось прежде всего в сценах, словно бы выхваченных из будничного течения жизни, полных лирической одухотворенности и внутренней значимости (“Завтрак в мастерской”, Новая галерея, Мюнхен; “Балкон”, Музей д'Орсэ, Париж - оба 1868), а также в близких к ним по художественной установке портретах (портрет Эмиля Золя, 1868, Музей д'Орсэ, портрет Берты Моризо, 1872). Своим творчеством Эдуар Мане предвосхитил возникновение, а затем стал и одним из основоположников импрессионизма. В конце 1860-х годов Мане сблизился с Эдгаром Дега, Клодом Моне, Огюстом Ренуаром, перешел от глухих и плотных тонов, напряженного колорита с преобладанием темных цветов к светлой и свободной пленэрной живописи (“В лодке”, 1874, Метрополитен-музей; “В кабачке папаши Латюиль”, 1879).

Бар в Фоли-Бержер
и ещё много

В кабачке папаши Латюиля

Весна (Жанна)

Завтрак на траве

Эмиль Золя

Клод Моне в лодке

Малышка Гонсалес

Музыка в саду Тюильри

Нана

Олимпия

Портрет Евы Гонсалес

Старый музыкант

Уличная певица

@темы: живопись